一、裝飾的概念、進化

裝飾是一門美化物體、環(huán)境的藝術。它運用色彩、紋飾、材質、以及光、電、文字等，通過裝飾的手段及構成原理去表現(xiàn)人類的某種觀念或情感。裝飾的藝術生命力取決于其內容和形式的統(tǒng)一、取決于裝飾材料的“得體”和“適宜”，適合于某一時代、某一地方或某一情景的特征。裝飾紋樣的造型、構成、色彩三要素的來源都是與當?shù)?、當時的生活(物質、精神)、生產勞動、制作材料相聯(lián)系。它們之間的關系是相互依存、相互影響。原始社會的生活是從狩獵、捕魚為生，反映在裝飾上以動物紋較多，隨著農業(yè)的發(fā)展，各地區(qū)對不同植物的認識，產生了不同植物造型的裝飾紋樣。不同制作工藝的發(fā)展產生了編織紋、彩陶紋、鑲嵌陶瓷、鑲嵌玻璃以及各種雕刻裝飾藝術(淺雕、凸雕、凹雕、圓雕、浮雕)，不同社會的宗教信仰，精神安慰，善與惡，美與丑的審美觀不同，產生了各種紋樣的構成形式及其色彩的愛好和風格。隨著時代的發(fā)展，新材質、新技術、制造工程等不斷的開發(fā)，及人們審美觀點的改變，在裝飾藝術領域里不斷滲人新的構成原理和形式法則，在世界各國的現(xiàn)代裝飾中，常常以美的構成秩序和色彩的體驗為中心，加上對材料的理解、體驗，力求在量感、空間感、材料感上創(chuàng)造美的新裝飾造型。設計家和藝術家們已常把這些裝飾構成原理和法則用于視覺傳達設計、產品設計、室內設計、服裝設計、現(xiàn)代繪畫之中。目前世界上，已開始進人繪畫和立體構成相結合的現(xiàn)代作品，打破了原有的平面效果，以特有的立體視覺效果來刺激著人之心弦，激起我們的精神與心理之感動。此項藝術，在繪畫中融會了構成主義、抽象主義、歐普藝術等新藝術概念，加之不受空間限制，從而可在一個多維的空間范圍內展現(xiàn)出綺麗的景色。立體構成裝飾繪畫，集中了裝飾繪畫的色彩技藝，同時也集中了立體構成和雕塑的形態(tài)之美，把意想不到的色彩之美和經人類之手制作出來的“造型物”復雜地交錯在一起，相互作用，顯現(xiàn)了通常繪畫方法表現(xiàn)不出的瑰麗、驚訝之效果，把觀者引進一個如夢似幻的神奇現(xiàn)實的立體世界。21世紀是情報化的時代，光和電的發(fā)展，產生了光、電、藝術相結合的邊緣學科和藝術。從光變成電，還有從電變成光，根據(jù)電氣通信，考慮光的變化裝飾效果，即通過電流的強弱變化促使光的強弱，從而產生了裝飾性的電光畫像中。這種原理，運用了現(xiàn)代電氣通信，傳送映像，首先是把映像進行大量的小點分解，然后變化電氣信號，產生光點的強弱。這樣并列方式的電視屏在環(huán)境裝飾中起到了一定的展示效果。在現(xiàn)代設計中，電氣還能使聲音見到，當然聲音是不能見到的，但是，根據(jù)聲音的聲波變化電氣信號，屏幕上能夠見到聲音，隨著音量的高低、節(jié)奏變化，產生了符合音量節(jié)奏的抽象形線，根據(jù)演奏各種各樣的樂器，利用激光投光裝置就能見到聲音的變化，利用這種物理原理，又可產生了現(xiàn)代性的邊緣學科、激光裝置藝術。在國外高大建筑壁面上已開始用激光器投射裝飾畫面，并且這裝飾畫面是在不斷地變換。具有動感的裝飾畫，增添了環(huán)境的藝術性。這些都是由于受社會、經濟、功能的影響，從科學到藝術、藝術又和社會、人性相結合，成為綜合性的學科。

二、裝飾的目的功能

裝飾本不是單獨的裝飾品和欣賞品，它的發(fā)生、發(fā)展始終依附著物質材料，以特定的對象，環(huán)境而產生特定的裝飾。例如室內紡織品裝飾是依附于室內而存在，它的產生發(fā)展來源于人對室內的衛(wèi)生化、舒適化和科學化的不斷要求。室內紡織品的裝飾造型和色彩的藝術處理就必須巧妙地融合于室內的環(huán)境和氣氛之中，室內紡織品的裝飾功能取決于選擇的材料在室內的應用，裝飾的意義取決于它在室內環(huán)境中產生的美感如何。室內壁掛的審美功能和實用功能也必須兼容并蓄。現(xiàn)代建筑、室內環(huán)境的壁掛裝飾設計，是具有人間性的設計，要體現(xiàn)材料美、工藝美和功能美的設計。它不僅要體現(xiàn)時代精神，而且要和現(xiàn)代建筑相融合。現(xiàn)代壁畫也同樣如此，要從屬于建筑，是建筑的有機組成部分，是建筑的“構件”。從形式到內容，要與建筑、社會諸因素互相關聯(lián)，取得整體的統(tǒng)一與和諧，壁畫實際上是一種被建筑限制了的公共藝術的自由創(chuàng)作。壁畫的發(fā)展，隨著建筑的發(fā)展而發(fā)展，由于建筑物的壽命較長，壁畫裝飾也就具有了一定的社會性。在按照建筑要求、環(huán)境要求、社會要求、經濟要求來選擇各種可能性的前提下，同時考慮一定的工藝手段，取得時間上的持久性，做到這一點，從事于建筑，環(huán)境裝飾的設計人員就必須對建筑風格，建筑功能的了解，對各種材料與工藝的研究，對施工、制作、安裝以及組織工作的經驗，對總體設計要求與方案實施的能力的培養(yǎng)。

三、裝飾的語言、手段

裝飾形象不是自然的如實模仿、再現(xiàn)，而是抓住對象的本質特征，用抽象的手法，進行大膽的提煉、概括、夸張、變化，進行理想化的再創(chuàng)造。裝飾的語言是單純簡潔、突出主要特征，在單純中求變化，追求形式的趣味與格調，追求秩序和諧。裝飾的手段是從條理化、規(guī)律化、程式化、理想化為方式，利用視覺對象的形象、色彩、構圖、空間，根據(jù)裝飾的目的、功能、對象、環(huán)境、材料、制作等條件的特有性，進行裝飾實踐活動，形成各自特色和規(guī)律，形成各地區(qū)、各類別的審美裝飾形象。不同的藝術形式，不同的專業(yè)畫種、技法，可作出各種成品的“裝飾性”的設計表現(xiàn)，任何一種繪畫技法都可以為“裝飾藝術”服務，裝飾的手段并不限于制作過程的技法，而是在于總的“裝飾藝術”設計要求的本質，研究裝飾性本身的藝術特征，從而開辟了廣闊的裝飾領域，服飾、產品裝飾、建筑裝飾、環(huán)境裝飾等，同時也產生了各自的特有裝飾語言和手段。

社會經濟的迅速發(fā)展，使中國民眾生活水平得到質的提升，人們消費觀念與審美能力也隨著發(fā)生天翻地覆地變化。室內環(huán)境作為支撐人們長期生活的重要因素，既能保證大眾不受風吹雨淋之苦，營造舒適生存氛圍，也能充分展現(xiàn)現(xiàn)代社會審美標準與消費理念。人們對室內裝飾設計藝術提出更多大膽、有趣的創(chuàng)新想法，而紡織品也因其極佳的親和感、舒適性、時尚感及便于替換的特征，被廣泛應用于更多行業(yè)領域，所以，室內裝飾設計中，各紡織物品的身影屢見不鮮。由此可見，新時展風潮迅速席卷室內裝飾設計領域，深入研究現(xiàn)代室內紡織裝飾藝術設計勢在必行。本研究將順應時代趨勢研析現(xiàn)代室內紡織裝飾藝術設計發(fā)展現(xiàn)狀，從實際視角探索益于推動我國室內紡織裝飾藝術設計現(xiàn)代化發(fā)展的有效路徑，為充分發(fā)揮紡織品美化環(huán)境、營造氣氛、創(chuàng)建個性風格的作用，提供強勁助力。因紡織裝飾藝術具備獨特藝術魅力與特殊語言能力，其實際應用可大力帶動營造某種特定的氣氛和環(huán)境。因此，紡織裝飾藝術被更多設計者應用于室內設計領域，對推進現(xiàn)代室內設計的創(chuàng)新發(fā)展起重要啟示作用。

一、現(xiàn)代室內紡織裝飾藝術設計發(fā)展現(xiàn)狀

紡織品作為長期存在于人類日常生活中的必需材料，極具普遍性與實用性，在社會眾多領域均得到有效應用，并對各行業(yè)的現(xiàn)代化發(fā)展起良好推進作用。社會經濟水平持續(xù)提升背景下，人們對室內居住環(huán)境所提出的新一輪要求與標準，不僅促進室內裝飾設計中的色彩與造型朝著更加流行與個性的風格發(fā)展，還潛在地強化室內設計人員創(chuàng)新思維，大膽從觸覺方面對室內裝飾進行創(chuàng)新設計，激發(fā)設計人員利用多元素材料優(yōu)化室內裝飾環(huán)境的意愿。由此，紡織裝飾藝術開始頻繁出現(xiàn)于現(xiàn)代室內設計中，并為創(chuàng)建符合當代民眾居住需求的居室環(huán)境提供物質材料保障。尤其是在國家社會經濟建設進程不斷加快以來，人們消費觀念的轉變促使室內裝飾設計行業(yè)迅速崛起，成為支撐我國社會經濟體系建設的主要經濟產業(yè)之一，室內紡織裝飾藝術也隨之得以繁榮發(fā)展。除此之外，紡織裝飾憑借其十分柔順的質感與強大可塑性的優(yōu)勢特征，愈發(fā)受到大眾青睞，其在室內設計中的積極作用也日漸突顯，全然成為室內環(huán)境設計和人們家居生活中必不可少的組成因素，如桌布、窗簾、地毯、床上用品以及貼墻布等。王文志編撰的《裝飾用紡織品》一書，就現(xiàn)代紡織品的功能、分類、特性及室內環(huán)境設計等分析得十分細致，可供有意愿進一步了解裝飾紡織品的讀者參考、閱讀。20世紀80年代，我國雖已開始著手研究紡織裝飾藝術在室內設計中的應用，但因當時民眾生活條件有限，室內陳設非常簡單。紡織裝飾物不僅品種單一，材質也以棉質布料為主，所以在紡織裝飾藝術設計方面尚未擁有成熟研究體系，更別說利用紡織裝飾藝術提升室內環(huán)境設計、改造水平。到了20世紀90年代，社會大眾生活水平得到普遍提高后，人們開始追求家居生活質量，對居住環(huán)境中所用紡織裝飾品提出更高要求，我國室內紡織裝飾藝術設計才正式進入專業(yè)研究與發(fā)展階段，各新興家居紡織企業(yè)也如雨后春筍般噴涌而出，不僅使我國室內紡織裝飾藝術設計在國際市場中占據(jù)更多市場份額，還極大程度上促進了新工藝技術和新型原材料在設計領域的應用。

二、紡織裝飾藝術設計在室內環(huán)境中的作用與表現(xiàn)形式

紡織裝飾是輔助人們創(chuàng)建精致、舒適家居軟環(huán)境的重要手段，與各種家具、電器、裝飾物及燈具等一樣，是創(chuàng)建、優(yōu)化現(xiàn)代建筑內部環(huán)境整體格局的必要組成因素，對構建符合現(xiàn)代民眾審美與精神需求的家居環(huán)境意義重大。換言之，紡織裝飾藝術設計在美化室內環(huán)境、提高室內舒適性過程中，具有很大現(xiàn)實作用和多元表現(xiàn)形式。

（一）紡織裝飾藝術設計的作用

摘要：何謂“裝飾”，裝者，遮掩鄙陋；飾者，敷設文采也。由此便知，裝飾即美化，通過人的主觀能動性對自身及生存空間進行改造，終極目的是比其原先更美。裝飾藝術的繼承與創(chuàng)新是相輔相成的關系，繼承是基礎，創(chuàng)新是發(fā)展，只有繼承前人的精華，才能談創(chuàng)新。

關鍵詞：裝飾藝術；繼承；發(fā)展；創(chuàng)新

在2016年經歷了畢業(yè)、考研、升學，擠過了177萬考研大軍的獨木橋，我?guī)е┰S的迷茫選擇了自己并不熟悉的專業(yè)——裝飾藝術設計。裝飾設計的開設課程有：纖維藝術創(chuàng)作、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作、裝飾繪畫等等。生活中有設計，設計中體現(xiàn)生活。生活與設計相伴相隨，一晃學習裝飾藝術設計已是半年，對于這個專業(yè)慢慢地由陌生到熟悉、由熟悉到喜歡，也逐漸有了自己的一些看法。

一、裝飾藝術設計對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展

裝飾藝術的歷史繼承性，表現(xiàn)在對本民族自身藝術遺產的借鑒上，和對其他民族和國家優(yōu)秀藝術文化成果的吸納上。

1、纖維設計中的傳統(tǒng)文化

摘要：裝飾藝術是指為某些功能性物品設計裝飾的藝術，裝飾藝術有多種多樣，在裝飾藝術中有一種一直沒有被人們重視的拼布藝術，知道了20世紀初，拼布藝術才被人們挖掘出它的藝術利用價值，在當今藝術自由大膽發(fā)展的時代，拼布藝術在裝飾藝術中起到了重要的重要。拼布藝術是設計者利用自身所學的專業(yè)知識加上自己日積月累對美的看法拼接出不僅具有實用還具有觀賞性能的生活藝術品。

關鍵字：拼布藝術；裝飾藝術設計；應用

拼布藝術是國際上非常流行的古典唯美主義手工藝。拼布，就把布料按照圖譜或圖案一塊塊拼接起來做成實用性或藝術性的布藝作品的過程，拼布藝術不是簡單地把不同布料拼接在一起，拼布者需要利用嫻熟的技術把不同布料緊接拼接在一起，還要考慮色彩搭配的協(xié)調性，美觀性。隨著人們思想的不斷解放，符合人類創(chuàng)造性的拼布藝術在裝飾藝術上的應用越來越廣泛。

一、拼布藝術的發(fā)展意義

拼布藝術起源于傳統(tǒng)民間手工藝,最早產生是由于歐洲大陸受到寒流的侵襲，人們?yōu)榱说钟鶉篮?，把布拼接起來制成棉被，隨著不斷的發(fā)展，這接拼接手段也由實用性走向了裝飾性，在工業(yè)時代拼布技術得到了廣泛的傳播，盛行一時。進入20世紀以后，由于科技的進步和婦女就業(yè)崗位的機會不斷增多，這種純手工技術逐漸淡出人們的眼線。在新世紀時代隨著人們的思想不斷的解放，拼布藝術再次受到人們的歡迎，它不在僅僅是實用品，更多是藝術品，帶給了人們更多的美感。拼布藝術在當今社會具有相當大的發(fā)展意義，拼布藝術有利于人們的想象，符合人們對美的追求，在快速發(fā)展的時代，拼布技術不僅僅用在衣服上，而且在餐廳、藝術展、家居裝飾中都起到了很大的作用。拼布技術體現(xiàn)了現(xiàn)代人對美的追求。拼布技術有利于讓當代人可以根據(jù)自己的喜好，在拼布藝術上充分體現(xiàn)出對美的追求。

二、拼布藝術形式在裝飾藝術設計中有著獨特的藝術美

一、前言

現(xiàn)代裝飾藝術設計是人們在改造生活環(huán)境的過程中探索出的一種全新的設計模式，其最關鍵的是裝飾藝術設計理念的傳達及滲透。怎樣提升藝術設計水平是每一位設計師在裝飾設計過程中不懈努力的方向和探索的重點。在裝飾藝術設計中運用傳統(tǒng)工藝美術不僅有助于提升設計師的藝術設計水平，而且可以傳承中華傳統(tǒng)文化，完美呈現(xiàn)現(xiàn)代裝飾藝術設計。本文的研究在迎合現(xiàn)有裝飾藝術設計需求的同時，對傳統(tǒng)工藝美術在裝飾藝術設計中的應用進行展示，以期提升裝飾藝術設計的質量和效率。

二、傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代裝飾藝術設計的影響及價值

（一）傳統(tǒng)工藝美術是現(xiàn)代裝飾藝術設計的靈感源泉

傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展至今已有數(shù)千年歷史，經過漫長的積累和沉淀，其可以為現(xiàn)代裝飾藝術設計提供很多借鑒。從材質方面來看，傳統(tǒng)工藝美術涉及的材質包含無機物、有機物等多種品類，十分豐富。從造型方式上看，傳統(tǒng)工藝美術品具有獨樹一幟的設計思路，可以完全適應抽象或者具象設計。舉例來說，紅山文化階段的玉豬龍、盛唐時期的唐三彩都是能夠為現(xiàn)代裝飾藝術設計提供不竭靈感的傳統(tǒng)工藝美術作品。再如，在古代建筑中，花窗的設計可謂十分經典，其中最為常見的就是扇形符號，沿襲至今，很多現(xiàn)代裝飾設計中對其都有廣泛的應用。

（二）有助于擴展現(xiàn)代藝術設計的視角

環(huán)境藝術設計時一種重要的藝術表現(xiàn)形式，它能夠在改善裝飾環(huán)境的同時，也能夠滿足人們審美的需要，是一種具有雙重價值的設計理念。隨著我國社會經濟的高速發(fā)展，環(huán)境藝術設計已經成為了設計行業(yè)重要的組成部分，以獨特的作用推動著社會的文明和進步。本文主要分析了環(huán)境藝術設計的主要特征，同時對環(huán)境藝術設計的個性化提出了一些建議，期望能夠充分實現(xiàn)環(huán)境藝術設計的作用。

一、環(huán)境藝術設計概述

環(huán)境藝術，顧名思義，它是以一定的環(huán)境為基礎的藝術表現(xiàn)形式，將作品融入環(huán)境中，達到與周圍環(huán)境和諧的目的。環(huán)境藝術設計的重點在于材質的選擇、空間的選擇和比例的選擇，使作品能夠與環(huán)境自然的融為一體，達到一種超凡的藝術形式。環(huán)境藝術設計的內涵十分廣泛，在日常生活中，很多設計都屬于環(huán)境藝術設計的范疇，例如廣場、雕塑、壁畫以及室內的裝飾設計等?？梢钥闯?，環(huán)境藝術設計以藝術形式引導人們的生活方式，以獨特的協(xié)調的行為和方式。在表現(xiàn)意境上看，環(huán)境藝術主要以人居環(huán)境入手，例如自然環(huán)境和人造環(huán)境。自然環(huán)境包括水、空氣、陽光等，人們在生活中的各種行為，例如經濟、娛樂等，又時時與周圍的環(huán)境互動，創(chuàng)造了富有生活情趣的環(huán)境，即人造環(huán)境。人造環(huán)境反應了人的審美素質、環(huán)境控制力等，在人造環(huán)境中，人們不僅能夠滿足生理方面的需要，同時也能滿足人們精神上的需要。因此，環(huán)境藝術設計是人們通過與環(huán)境的互動、感應，在所創(chuàng)造的環(huán)境中實現(xiàn)人與自然的結合，促進身心的健康發(fā)展。

二、裝飾工程中環(huán)境藝術設計的基本特征

裝飾工程中的環(huán)境藝術設計是一種特殊的藝術設計形式，特指在房屋裝飾中的環(huán)境設計，蘊含了人們對改善生活或工作環(huán)境的追求，同時也是人們對審美需求的滿足。裝飾工程中的環(huán)境藝術設計的要求較高，需要注重設計的整體性、特色性等，同時又要滿足個性化的需求，努力呈現(xiàn)出整體與局部的和諧，從而提高環(huán)境質量和審美情趣。一般的，裝飾工程中的環(huán)境藝術設計有一下幾個特點：第一，人文性和自然性的統(tǒng)一。隨著經濟的發(fā)展，人們的生存環(huán)境發(fā)生了巨大的改變，環(huán)境污染嚴重，人們的身體素質明顯下降，因此，環(huán)境藝術設計必須積極改善局部的環(huán)境，提高其服務功能，滿足人們對環(huán)境、陽光等良好自然條件的追求；同時，還要積極提高什審美情趣，滿足人們對豐富精神世界的追求，為人們的生活和工作提供一個充滿美的環(huán)境。第二，積極向上。環(huán)境藝術設計要以積極的設計理念指導裝飾工程，要表現(xiàn)出正義、肯定的主題，不能以消極的、有害的設計損害整體的環(huán)境。同時還要與周圍的環(huán)境努力達成一致，既不能破壞自然環(huán)境，也不能損害人類的身體健康。第三，局部和整體的統(tǒng)一。裝飾工程中的環(huán)境藝術設計的空間雖然相對狹小，但也要主次分明、局部和整體分明，即在設計時既要滿足整體大眾化的需要，同時也要滿足個性化的需求，以多樣化的表現(xiàn)形式豐富整體的內涵。

三、裝飾工程中環(huán)境藝術的影響

[摘要］隨著我國現(xiàn)代化建設的快速發(fā)展，人們的生活水平逐漸提高，對生活的質量也是越來越注重，美觀、整潔的居住環(huán)境是人們的最佳選擇，如果居住的室內環(huán)境缺乏藝術設計，那么生硬、呆板的室內空間容易顯得沉悶單調。所以，適當?shù)貞密浹b飾點綴室內環(huán)境，不但可以美化、修飾室內的環(huán)境，而且能有效促進人們的精神得到更大的滿足感。本文主要從軟裝飾材料融入室內環(huán)境藝術設計的重要性入手，對存在的現(xiàn)狀與策略進行深入的探討。

[關鍵詞］室內設計；軟裝飾；重要性；現(xiàn)狀；策略

家是溫暖的港灣、是愛的歸宿，一個溫馨、舒適的室內環(huán)境，是人們獲取穩(wěn)定生活品質的前提條件。優(yōu)秀的室內藝術設計，都是需要由設計師根據(jù)豐富的工作經驗，針對室內環(huán)境的空間形狀進行預測、判斷與決策，引進西方現(xiàn)代設計理念，從整體到局部綜合策劃設計方案，重點突出客戶的個性與品味，運用天然、有益的軟裝飾材料，通過不同的材料與色調進行簡潔大氣地布置，使整個室內環(huán)境顯出優(yōu)雅、高貴、時尚，為客戶的健康保駕護航，以此來突破傳統(tǒng)設計的瓶頸。因而，藝術設計滲透軟裝飾材料不僅能夠讓室內環(huán)境提高檔次，還能達到人們對居住環(huán)境的各項要求，從而形成獨樹一幟的風格。

1軟裝飾材料融入室內環(huán)境藝術設計的重要性

室內軟裝飾是指：根據(jù)客戶的喜好、需求與生活習慣，通過專業(yè)的藝術設計理念與風格，借助家具、燈飾、窗簾、綠植、花藝等產品，在室內環(huán)境空間中布置可移動更換的元素，為室內環(huán)境打造全新的面貌，最終使得整個空間更加寬敞明亮。室內環(huán)境藝術設計涉及的范圍廣泛，不僅需要相應的背景互相襯托，而且需要運用專業(yè)的知識、獨特的眼光進行構思、布局，確定整體的裝飾風格，以及材料的挑選、色彩的搭配、物品的擺放、燈光的配置等定位，這些前期工作都是需要花費大量的時間與精力進行籌備。所以，設計師應該結合實際的情況靈活安排，使室內環(huán)境布置完整有序，讓人們從視覺上享受美感，享受優(yōu)越生活環(huán)境帶來的快樂。

2軟裝飾材料融入室內環(huán)境藝術設計的現(xiàn)狀

摘要：現(xiàn)代建筑行業(yè)在不斷地發(fā)展，中國的現(xiàn)代建筑行業(yè)在藝術設計中越來越重視傳統(tǒng)文化，而傳統(tǒng)民居裝飾作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。對現(xiàn)代管理藝術設計有著重要的指導作用和極高的參考價值。本文通過概述了傳統(tǒng)民居裝飾在現(xiàn)代環(huán)境設計中的應用價值，提出了傳統(tǒng)民居裝飾在現(xiàn)代環(huán)境藝術設計中的應用方法。

關鍵詞：傳統(tǒng)民居裝飾；應用價值；應用方法

傳統(tǒng)民居裝飾是中華傳統(tǒng)文化中濃墨重彩的一筆，它集合中國的宗教文化、民族特色、古典美于一身，對現(xiàn)代建筑業(yè)有著或多或少的借鑒意義。傳統(tǒng)民居裝飾尊重自然、利用自然，并注重與自然相互配合，完美詮釋了人與自然和諧相處的內涵。而現(xiàn)代建筑業(yè)中，經常出現(xiàn)不注重對自然的尊重和利用的現(xiàn)象，將很多不相關的東西生硬的結合在一起，破壞了物體本身的自然美感。重建傳統(tǒng)民居裝飾，并將其運用到現(xiàn)代環(huán)境藝術設計中，打造出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、人與自然和諧相處的美好設計，對現(xiàn)代建筑有著極其重要的作用，是迫在眉睫之事。

一、傳統(tǒng)民居裝飾在現(xiàn)代環(huán)境藝術設計中的應用價值

1、人文價值

傳統(tǒng)民居裝飾是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術與文化的結晶，深受人們的喜愛。現(xiàn)代人們由于審美需求和情感需求常常會在環(huán)境藝術設計中融入傳統(tǒng)民居裝飾，讓整體環(huán)境獨具民族特色或是地域風情。傳統(tǒng)民居裝飾是一種傳統(tǒng)性、民族性的記憶符號，是人們寄托內心情感的載體，給人們帶來一種親切感和歸屬感。例如，一些蘊藏著中華神話傳說的剪紙、刺繡、挑花和泥塑等常常被裝飾在現(xiàn)代環(huán)境中，獨具一番風味，不僅讓人驚嘆其獨具匠心的工藝，更能讓人了解古老的中華文化。還有例如獨具地域特色的土家織錦，圖案精美，設計巧妙，而且每一種織錦都有著自己的寓意，這不僅僅是視覺盛宴，更是對精神的洗禮。傳統(tǒng)的民居裝飾蘊藏著深厚的人文底蘊，散發(fā)著濃郁的人文風情，從工藝技術到構思理念，都包含著人文精神和價值。通過把傳統(tǒng)民居裝飾科學合理地應用到現(xiàn)代環(huán)境設計中，能讓人們感受傳統(tǒng)民居裝飾的獨特美感，獲得良好的視覺體驗，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代達到完美統(tǒng)一。

在中國，國內的藝術設計學科教育飛速發(fā)展，人們對于環(huán)境意識日益劇增，從小到建筑室內環(huán)境需求，大到區(qū)域環(huán)境和城市環(huán)境氛圍追求，甚至整個大的自然環(huán)境也成為了人們關注的重點對象。同時對于人才培養(yǎng)教育需要面向未來教學模式來具體實施改革，尤其是裝飾藝術設計專業(yè)的學科和課程體系建設更加需要院校教育機構開拓給多的平臺體系。為社會培養(yǎng)出高水平高質量的裝飾藝術設計應用型人才，以成為目前高職高專院校的當務之急，那么如何教育改革實踐成為這次探討的話題之重。

一、從系列課程設計之間的關系問題方面

近幾年我國的藝術設計教育所培養(yǎng)的人才以越來越多，他們在社會上所取得的巨大貢獻也是越來越多,但是時代高速發(fā)展，以前的教育模式并不等同于當今時代社會人才需求。如今一些高等職業(yè)院校開設裝飾藝術設計專業(yè)越來越多，他們的培養(yǎng)目標還不太明確，一些學生對裝飾藝術設計等諸如此類的專業(yè)性問題了解不夠。也就說一些高等職業(yè)院校教學模式有待改變。從我國的裝飾藝術設計教育現(xiàn)狀來看，教學內容自身的陳舊，教師教學模式并沒有很快與時代接軌，以至于與國內市場脫節(jié)，一些教師缺乏對于企業(yè)、市場、乃至國際形勢的了解，所以從基礎教學到專業(yè)教學都處在自我意識中的象牙塔當中。重復著脫離實際的理論教條，教師的閉門造車模式，導致學生也無法了解真正的專業(yè)本質，結果是學生走出去不能更高的往企業(yè)高層上升，只能再不斷的在其他培訓機構做相應的提高，得到自身的提高。

二、裝飾藝術設計教學形式上的實踐改革

在職業(yè)院校教育中，必須抓住特色專業(yè)教育為主體優(yōu)勢，保障教學質量是教育實踐的生命力。因此，對于裝飾藝術設計專業(yè)領域一定深入教學改革，設計教學的改革關鍵在于抓好學科特色職業(yè)教育。裝飾藝術設計學科相對于其它設計類學科，它具有很強的針對性、時代性、應用性、創(chuàng)造性和實踐性等特點，高等職業(yè)院校要走出自己的特色教育就必須有一定程度的創(chuàng)新教育觀念。如何辦好特色創(chuàng)新型教育模式，一下有幾種探討模式：（1）特色化的辦學模式。在國內，由于人們生活水品的提高，然而不少人群對于精神品質的追求也是日漸強烈，導致市場需要大量的藝術設計人才來滿足人們的需求，眾多高等職業(yè)院校也就蜂擁而上的開辦設計類專業(yè)，經驗的不足以及過于盲目地追風狀況，因此也出現(xiàn)了許多教學問題，各地方學院沒有明確清晰自己的院校特色，對自身的教學特點以及環(huán)境沒有深入考究，很多學院也是硬著頭皮趕鴨子上場；最終導致整個市場的人才混亂。所以各地方職業(yè)院校應該端正態(tài)度，他們必須對于自己學院教學特色、教學目標等做出深入的討論與研究，才能制定出屬于自身學院立足的教學模式、教學方向等；對于自身教學特點和培養(yǎng)人才目標也須做出相應的專業(yè)設置和教學規(guī)模確立；各職業(yè)學院必須根據(jù)自身區(qū)域特點來創(chuàng)辦教學理念，這樣才能立足于市場的需求，明確自身的個性化辦學風格。（2）在設計藝術類專業(yè)性知識面上要做大量的文化教育，加大對于不同專業(yè)領域的認識，培養(yǎng)人才綜合性素質文化底蘊。在裝飾藝術設計專業(yè)領域中涉及到得專業(yè)領域是非常之廣泛，例如，視覺傳達上的二維空間領域，導向系統(tǒng)，門面設計等等；企業(yè)需要設計師們都必須了解這些知識面才能保障整個項目的完整性和統(tǒng)一性，因此學生必須了解全面的信息知識才能在這個市場上立足，才能走的更遠。那么各高等職業(yè)院校就必須根據(jù)這些跨領域的知識面學習來設立不同學科之間的交叉性教學內容規(guī)劃。（3）建立產、學、研一體的教育模式?！啊吨袊逃母锖桶l(fā)展綱要》指出：高等教育要“加強實踐環(huán)節(jié)的教學和訓練，發(fā)展同社會實際工作部門的合作培養(yǎng)，促進教學、科研、生產三結合”?！薄吨榻侵薜貐^(qū)發(fā)展改革規(guī)劃綱要》是廣東省近期確立實施對于高校須服務于社會經濟發(fā)展為做出的重大舉措。加大高等職業(yè)院校必須理論與實踐相結合的教學模式管理，要求學生在大一、大二完成基礎理論知識教學，大三必須參加生產實踐來完成最后的學分，學生可自行參加企業(yè)實習，或者由老師帶領學生參加社會生產實踐。

三、結語

［摘要］中國傳統(tǒng)元素獨特的文化內涵和藝術表現(xiàn)，形式豐富多樣，文化氛圍濃厚，對現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計的發(fā)展具有重要影響。本文首先介紹了中國傳統(tǒng)建筑元素的類型和特點，闡述了傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計中的應用，旨在為現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計提供參考。

［關鍵詞］現(xiàn)代建筑；裝飾藝術；傳統(tǒng)元素

隨著經濟的發(fā)展，人們生活的品位不斷提高，對現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計提出了更高的要求，現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計中傳統(tǒng)元素也越來越受到重視。在現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計中，對建筑的藝術性需求很高，需要考慮很多因素，具有很強的綜合性?，F(xiàn)代建筑不僅符合傳統(tǒng)的安全和使用功能，而且建筑裝飾的舒適性和個性化是提升人們精神享受的重要途徑，傳統(tǒng)元素可以提高建筑的文化內涵。傳統(tǒng)元素以我們的傳統(tǒng)文化或當?shù)貍鹘y(tǒng)藝術特色為基礎，對現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計的發(fā)展產生積極影響。

1傳統(tǒng)元素的類型

1.1斗拱。它是我國建筑結構中非常普通的裝飾元素，是斗形與拱形的結合。主要用在柱和梁的連接處，拱結構是基本承重系統(tǒng)。通常在梁和柱之間使用斗拱以支撐和傳遞，斗拱具有獨特的風格，象征著中國古典建筑的精神和魅力，是古建筑中非常重要的結構組成部分，它與建筑物的梁柱有效結合，在建筑物的整體結構中起到良好的支撐作用，在提高建筑物的整體安全性方面發(fā)揮著重要作用。作為建筑結構的重要組成部分，斗拱不僅提高了建筑質量，而且具有良好的裝飾功能。斗拱的形狀具有很強的美學品質，增強了建筑的裝飾性。加工后的斗拱具有絢麗的色彩，精致的外觀和合適的結構比例，裝飾性非常好。通過結構與裝飾的有效結合，已成為中國建筑的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)文化的重要載體。1.2彩陶。彩陶是我國的“國粹”，它制作精美，主要是粘土陶器，質地細膩。因此，它不僅是一種實用的器具，而且具有很高的藝術價值。因為在燒制前涂上顏色，用陶器燒制后不易脫落?？偟膩碚f，彩色繪畫的形式可以分為兩類：圖案和圖畫。其中，植物圖案，動物圖案和幾何圖案是彩色繪畫中最常見的圖案，對現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計的發(fā)展具有積極的借鑒作用。1.3編織刺繡。刺繡有很多種。用棉，亞麻，絲綢，羊毛和其他紡織材料編織刺繡的工藝。刺繡可分為宮廷風格、民俗風格和閨房風格。編織刺繡廣泛應用于現(xiàn)代生活用品，尤其是服裝、鞋帽、皮包等的生產。在近代，它逐漸被應用為室內裝飾的元素，具有優(yōu)雅的藝術魅力，可以給予單調的室內裝飾帶來豐富的藝術感，同時改善現(xiàn)代建筑的藝術色彩，具有較高的審美價值。1.4門窗裝飾。在傳統(tǒng)的建筑裝飾中，門窗裝飾是最普通的，不同設計元素的結合將具有不同的審美價值，這融合了古代人對建筑的熱愛。作為建筑物的結構部分，門窗是人們接觸建筑物時的第一印象，除了最基本的功能特征外，它與建筑外觀的美感直接相關。門窗上的剪紙和窗戶裝飾或繪畫也是傳統(tǒng)的設計元素，它們可以有效地增強裝飾美學效果，對建筑物的整體美學和藝術品質具有重要意義，更重要的意義在于通過裝飾藝術來呈現(xiàn)建筑的人文特征。1.5屋頂裝飾：屋面裝飾是中國傳統(tǒng)建筑重要的一部分，是提升建筑藝術性和裝飾性的最重要方式。傳統(tǒng)建筑的屋頂裝飾結構常見的形式主要有硬山頂，歇山頂，懸山頂?shù)?。中國傳統(tǒng)建筑的屋頂裝飾有兩個主要特征：第一類型，在屋頂框架連接的關鍵位置裝飾一些具有強烈立體感的雕塑飾品，豐富建筑物的局部形狀。第二種類型，通過建筑屋頂瓦片來美化屋頂效果，如瓷磚和滴水部分的裝飾。中國傳統(tǒng)的屋頂裝飾是中國傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)，具有濃厚的中國特色。

2傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代建筑裝飾藝術設計中的應用方式