導(dǎo)語(yǔ)：鄉(xiāng)村振興下區(qū)域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

自然是一種獨(dú)立于文化的力量，也是塑造文化的重要力量，文化的發(fā)展方向、演變方式及傳播載體大部分取決于自然因素。與其他文化樣式相似，中國(guó)音樂既依民族不同而各呈異彩，也因環(huán)境差異而各具特色。只有充分認(rèn)識(shí)中國(guó)音樂的文化起源和地理環(huán)境，才能完整把握中國(guó)音樂的全貌。在鄉(xiāng)村振興視域下，區(qū)域特色音樂作為一種具有“文化象征符號(hào)”的傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，凝結(jié)著鄉(xiāng)村文明的基因和勞動(dòng)人民的智慧，是助力鄉(xiāng)村振興有“聲”有“色”的重要文化名片。因此，基于鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略開展區(qū)域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格研究不僅對(duì)了解中國(guó)音樂的整體共性與地域特性大有裨益，對(duì)于建立中華民族文化自信、推進(jìn)鄉(xiāng)村振興系統(tǒng)工程也具有重要的時(shí)代意義。

一方水土一方人，一方水土一方弦?？梢哉f(shuō)，文化語(yǔ)境是中國(guó)區(qū)域特色音樂文化生成的重要場(chǎng)域。在各個(gè)區(qū)域迥異的歷史背景、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)水平及文化習(xí)俗影響下，不同區(qū)域音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出較大的差異。如，西北音樂豪爽直接、異域風(fēng)情；中原音樂開朗奔放、熱情淳樸；東北音樂浪俏艮勁、詼諧風(fēng)趣；江南音樂婉約細(xì)膩、風(fēng)格清麗。廣袤疆域與56個(gè)民族共同締造了中國(guó)多姿多彩的區(qū)域特色音樂，區(qū)域特色音樂也反映了不同區(qū)域、不同民族的審美情趣和文化積淀。以箏樂為例，其在漫長(zhǎng)的歷史過程中，經(jīng)歷了不斷的實(shí)踐、演變與創(chuàng)新。隨著不同區(qū)域的文化逐漸融入到箏樂中，箏樂也形成了眾多各具地域特色的流派?！扒毓~”的發(fā)源地為秦地一帶，地理學(xué)上的秦地位于我國(guó)西北內(nèi)陸的東部地帶，地形狹長(zhǎng)、地勢(shì)參差，從而構(gòu)成了秦地獨(dú)特的地理風(fēng)貌。秦人頑強(qiáng)、堅(jiān)毅，語(yǔ)言硬沖、直接，著裝顏色鮮艷，喜食酸辣、刺激，?！耙坏苯芬坏饽唷?，發(fā)源于此的“秦箏”多帶有沙啞而高亢、激昂而慷慨的悲壯氣勢(shì)。而江南水鄉(xiāng)的溫柔恬靜、語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)，穿著素雅、喜食清淡，則使得“浙派箏”流露出“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡娜宋那檎{(diào)抑或“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”的武林逸韻。

再以音樂作品為例，進(jìn)行更為具化的區(qū)域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格剖析。鋼琴作品《秦俑》正是音樂作品立足于地域文化經(jīng)典例證。秦俑是古代文明的歷史遺存和中華文明的精神象征，是秦始皇生前氣象恢弘世界的另一版本。秦俑“多”“精”“美”，可謂千人千面，各有其情。作為陜西地域文化的符號(hào)，秦俑具有廣泛的認(rèn)知度。作曲家崔炳元以“秦俑”為創(chuàng)作意象，以區(qū)域特色音樂為載體，才能構(gòu)建出這樣一部既具歷史底蘊(yùn)又富地域特色的上乘之作。《秦俑》講述了鑄俑工匠知難行難的辛酸故事，以鋼琴這一樂器為切口，喚醒了作品、演奏者及欣賞者之間的情感共鳴與審美共通。崔炳元通過巧妙的編曲，塑造了一個(gè)“類現(xiàn)實(shí)”的場(chǎng)景，將“秦俑”這一區(qū)域特色文化概念植入音樂載體中，引發(fā)聽眾對(duì)陜西歷史、地域及文化的思考和共鳴。該作品既蘊(yùn)含豐富的想象力，又不乏強(qiáng)烈的敘事感，在音樂的頓足、詠嘆、感慨、激昂中，聽眾能感受到作曲家崔炳元對(duì)人類命運(yùn)的詰問和思考和對(duì)勞動(dòng)人民智慧的謳歌和禮贊。秦俑是底蘊(yùn)厚重的歷史題材，鋼琴是節(jié)奏豐富的現(xiàn)代樂器，二者的結(jié)合成就了區(qū)域特色音樂的經(jīng)典，也讓音樂作為地域文化的重要參照“浮出地表”，深入人心。

總之，音樂只有植根于廣袤的土地，才能獲取足夠的文化養(yǎng)分，音樂也必須在原生文化語(yǔ)境中萌生、延續(xù)及發(fā)揚(yáng)。一旦剝離了原生區(qū)域，音樂就會(huì)如同綠植離土一般枯萎。因此，中國(guó)音樂的發(fā)展必須實(shí)現(xiàn)原生文化語(yǔ)境“遷移”與接續(xù)，將區(qū)域性的文化特質(zhì)融入其中，以達(dá)成區(qū)域文化傳播的旨?xì)w。而鄉(xiāng)村振興下的區(qū)域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格研究，既是中國(guó)音樂“改弦更張”的必經(jīng)之路，也是鄉(xiāng)村振興下文化振興與產(chǎn)業(yè)振興的共同指向。對(duì)此，經(jīng)北京工業(yè)大學(xué)出版社于2021年5月出版的《基于區(qū)域性特點(diǎn)的音樂藝術(shù)風(fēng)格研究》一書為我們研究地域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格提供了參考。該書著重從不同地域文化角度來(lái)論述中國(guó)地域音樂文化，由表及里、由淺入深地分析中國(guó)地域音樂的起源及演變，為讀者理解中國(guó)音樂的統(tǒng)一性和多樣性提供了較為全面的資料和觀點(diǎn)，也必將為鄉(xiāng)村振興下區(qū)域特色音樂藝術(shù)風(fēng)格的形成帶來(lái)啟示。

作者：王倩 劉謙 單位：四川輕化工大學(xué)